{"id":3356,"date":"2020-01-27T10:04:03","date_gmt":"2020-01-27T09:04:03","guid":{"rendered":"https:\/\/www.giuseppedonnaloia.it\/opera\/feuernacht\/"},"modified":"2026-07-08T12:56:02","modified_gmt":"2026-07-08T10:56:02","slug":"feuernacht","status":"publish","type":"opere","link":"https:\/\/www.giuseppedonnaloia.it\/de\/opera\/archivio\/feuernacht\/","title":{"rendered":"FEUERNACHT"},"content":{"rendered":"\n

\u201eIch bin dennoch \u00fcberzeugt, dass ich mit diesen Experimenten nicht zu sehr am Objekt h\u00e4nge; eigentlich geht es darum, Licht, Raum und Zeit zu verstehen. F\u00fcr mich sind das nicht so sehr Dimensionen, ich w\u00fcrde eher sagen, es sind Energien. Ihre Existenz ist auch der Grund, warum ich Maler bin. Die Malerei ist es, die es einem erlaubt, diese verborgene Existenz aller Dinge zu entdecken. Zugleich besitzt die Malerei auch eine Form von Energie \u2026 einen Code, eine Art malerische DNA. Beim Malen kann ich in die Malerei hineinschauen. Ich kommuniziere gewisserma\u00dfen mit dem genetischen Erbe der Malerei. Wenn ich male, habe ich oft das Gef\u00fchl, im Dialog zu stehen. Als Maler trittst du, w\u00e4hrend du arbeitest, immer tiefer in dein Werk ein \u2013 es ist, als w\u00fcrde man ein Mikroskop scharf stellen und sehen, wie einzelne Bakterien und Mikroben schlie\u00dflich so gro\u00df werden, als w\u00e4ren sie deine Gef\u00e4hrten. Im Vergleich dazu sind auch meine Farbfelder kleine, mikroskopische Teile innerhalb einer gr\u00f6\u00dferen Bewegung.\u201c<\/p>\n\n\n\n

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